9月15日晚，第十三屆中國藝術(shù)節(jié)暨第十七屆“文華獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)劇目正式揭曉，由黨的二十大代表、莆田市政協(xié)委員、莆仙戲劇院副院長(zhǎng)黃艷艷和莆田市政協(xié)委員、莆仙戲劇院院長(zhǎng)吳清華主演的莆仙戲《踏傘行》榮膺第十七屆“文華大獎(jiǎng)”，這是福建省時(shí)隔十五年，再次榮獲該項(xiàng)殊榮。 莆仙戲有千年歷史，被譽(yù)為“宋元南戲的活化石”。從藝20多年，黃艷艷在藝術(shù)上一直精益求精，憑借《踏傘行》中王慧蘭一角，她還摘得了第30屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)。參加黨的二十大，從鄉(xiāng)村小戲臺(tái)走進(jìn)人民大會(huì)堂，她對(duì)文藝的使命和信心更加堅(jiān)定，對(duì)創(chuàng)作的目標(biāo)和方向更加明確。 近日，人民政協(xié)報(bào)記者謝穎專訪黃艷艷，講述她的藝術(shù)感悟以及學(xué)習(xí)黨的二十大精神的思考。10月29日，《人民政協(xié)報(bào)》第05版以《踏傘而行 守正出新》（黃艷艷口述）作了長(zhǎng)篇報(bào)道。
黃艷艷劇照
黃艷艷在“戲曲進(jìn)校園”活動(dòng)中帶領(lǐng)小學(xué)生學(xué)戲。
黃艷艷在鄉(xiāng)村戲臺(tái)為村民們演出。
一
今年9月，第十三屆中國藝術(shù)節(jié)（以下簡(jiǎn)稱十三藝節(jié)）在京津冀三地隆重舉行，我所參演的莆仙戲《踏傘行》參加了文化大獎(jiǎng)的角逐。8月30日晚上，在天津?yàn)I湖劇院，《踏傘行》亮相十三藝節(jié)舞臺(tái)，我們?nèi)橥度耄瓿闪诉@次文華獎(jiǎng)參評(píng)演出，贏得評(píng)委們的鼓掌喝彩。得知獲得文華大獎(jiǎng)的喜訊后，所有人都十分激動(dòng)，也十分感慨——四年來，圍繞著這部戲，我們十余次打磨提升，始終秉持著一個(gè)信念——精益求精。每一次磨合，都有新的收獲，塑造人物的情感體驗(yàn)不斷走向更深的層次，整部戲也不斷提升。 2018年，福建省莆仙戲劇院重點(diǎn)劇目《踏傘行》開始創(chuàng)排，由國家一級(jí)編劇周長(zhǎng)賦執(zhí)筆，一級(jí)導(dǎo)演徐春蘭執(zhí)導(dǎo)。這部戲講述了陳時(shí)中與王慧蘭這兩名早已定親卻從未謀面的青年男女，在戰(zhàn)亂中偶遇之后發(fā)生的一系列故事。劇目情節(jié)新穎，結(jié)構(gòu)緊湊巧妙，其獨(dú)特的時(shí)代意義和思想內(nèi)涵，贏得了很多文藝評(píng)論家的肯定，表示《踏傘行》是“戲曲守正創(chuàng)新的典范，體現(xiàn)了民族美學(xué)與時(shí)代精神的高度契合……” 《踏傘行》融入了《蔣世隆》和《雙珠記》等莆仙戲傳統(tǒng)經(jīng)典，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了改編和創(chuàng)新。最初接觸到這部戲時(shí)，我的感覺是既熟悉，又陌生，很期待。從莆仙戲的傳統(tǒng)來看，劇目多是人物豐富、情節(jié)曲折、矛盾沖突也比較明顯，鮮有像《踏傘行》這樣以表現(xiàn)生旦情感為主線的戲。《踏傘行》里沒有很嚴(yán)重的矛盾沖突，人物內(nèi)心的情感起伏波動(dòng)極為細(xì)膩，這是對(duì)傳統(tǒng)的突破和創(chuàng)新。相應(yīng)地也對(duì)演員的表演提出新要求，要從內(nèi)而外挖掘人物情感，這讓我充滿了期待。 在《踏傘行》中，有一個(gè)非常重要、可謂轉(zhuǎn)折性的情節(jié)：男女主角逃難路上互相心生好感，寄住旅店后，彼此通問名姓，慧蘭驚喜地發(fā)現(xiàn)對(duì)方竟是“定親而未謀面”的夫婿，內(nèi)心充滿喜悅，但又有一絲擔(dān)憂，于是故意隱瞞自己姓名，問對(duì)方是否定親，以此來試探對(duì)方的心。在得到“沒有”的答案后，慧蘭猶如當(dāng)頭一棒。這種驚喜與失措摻雜在一起的復(fù)雜情緒如何表達(dá)？之后再次轉(zhuǎn)折，如何去原諒和理解對(duì)方也是一個(gè)很難的點(diǎn)。我告訴自己，一定要剖析人物內(nèi)心，讓她生動(dòng)起來，千萬不能“跑偏”到某一種情緒里去。 排練時(shí)，作為演員，情感投入并不會(huì)一步到位，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)情緒達(dá)不到的狀況，導(dǎo)演總是陪在我們身邊，不厭其煩地說戲，我被她的精神所折服。我們一遍一遍演，千磨萬礪，就是為了讓情感的表達(dá)能夠自如地“流淌”出來，讓觀眾真切感受到，這個(gè)人物出來了。有時(shí)演著演著我不禁感到，人生就像一場(chǎng)戲，是那么回味無窮。 既傳統(tǒng)又現(xiàn)代是《踏傘行》的鮮明特色。扎實(shí)的劇本、演員的生動(dòng)演繹，再加上蹀步、姜芽手等莆仙戲傳統(tǒng)藝術(shù)特色、曲調(diào)渲染等多種形式天衣無縫的配合，整個(gè)舞臺(tái)給觀眾以極致的觀賞體驗(yàn)。讓我特別高興的是，這部戲得到不少年輕觀眾的喜愛，這也說明經(jīng)過創(chuàng)新演繹的古代故事，能與現(xiàn)代人的情感產(chǎn)生共鳴。傳統(tǒng)戲曲守正創(chuàng)新的關(guān)鍵便在于此，要與時(shí)代同行，用具有時(shí)代氣息的創(chuàng)作滿足現(xiàn)代觀眾的審美需求。
二
老舍先生曾以“可愛莆仙戲，風(fēng)流世代傳。弦歌八百曲，珠玉五千篇”盛贊莆仙戲。莆仙戲原名興化戲，源于唐，成于宋，盛于明、清，其悠久的歷史主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是莆仙戲劇目，據(jù)統(tǒng)計(jì)，莆仙戲現(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)劇目5000多個(gè)，其中與宋元南戲有關(guān)的劇目81個(gè)，其他為明、清傳奇劇目。二是莆仙戲音樂，來源于歌舞百戲、唐宋大曲、宋代鼓子詞、本地民間音樂等。唱腔為曲牌體，有“大題三百六，小題七百二”之說。用興化方言演唱，形成獨(dú)具一格的“興化腔”，迄今保留不少宋元南戲的遺響。三是莆仙戲表演藝術(shù)，行當(dāng)角色承襲宋元南戲的舊制，稱“興化七子班”，即正生、正旦、貼生、貼旦、靚妝、丑、末，各個(gè)行當(dāng)都有一整套表演科介，古樸優(yōu)雅，被稱為南戲的活化石。 近年來，莆田市高度重視莆仙戲傳承與保護(hù)工作，先后創(chuàng)作了《踏傘行》《海神媽祖》等一批新劇目。拿《海神媽祖》來說，莆田是媽祖文化的發(fā)祥地，用莆仙戲的表演形式來傳播媽祖文化，起到了雙倍的傳播力與影響力。《海神媽祖》用生動(dòng)的故事演繹媽祖感人的生平事跡，是對(duì)媽祖文化最直觀的展示。世界媽祖文化論壇在福建莆田舉辦期間，這臺(tái)戲進(jìn)行了多次展演，受到眾多臺(tái)胞的喜愛，引起了強(qiáng)烈共鳴，在促進(jìn)海峽兩岸同胞心靈契合上發(fā)揮了重要作用。 戲曲的傳承創(chuàng)新除了要不斷打造精品力作外，還要注重薪火相傳、后繼有人。作為基層文化工作者和非物質(zhì)文化傳承人，這些年來，我一直很注重“戲曲進(jìn)校園”活動(dòng)，深入莆田市很多中小學(xué)校，給孩子們講述莆仙戲的歷史，展示莆仙戲的藝術(shù)特色，手把手地帶領(lǐng)他們學(xué)習(xí)莆仙戲科介表演，培養(yǎng)出不少出色的小演員。今年，在中國劇協(xié)主辦的第26屆“中國少兒戲曲小梅花薈萃”中，我指導(dǎo)的莆田市實(shí)驗(yàn)小學(xué)的小演員陳韶涵和翁馨，演繹了《踏傘行》中踏傘一折，喜摘少兒戲曲個(gè)人項(xiàng)目“小梅花”獎(jiǎng)項(xiàng)，在全市中小學(xué)掀起了“莆仙戲熱”。我想，這就是傳承，并不是所有的孩子日后都會(huì)從事莆仙戲創(chuàng)作表演，但千年戲曲的種子，已在孩子們心中悄然播撒，增強(qiáng)了他們的文化自信。 隨著信息技術(shù)飛速發(fā)展，新媒體在藝術(shù)傳播中發(fā)揮著越來越重要的作用。對(duì)于我們戲曲傳承者來說，需要與時(shí)俱進(jìn)地傳播戲曲文化，讓更多的人了解和喜歡莆仙戲。現(xiàn)在，我也在積極利用短視頻等新的傳播方式，讓莆仙戲走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)，充滿活力，與年輕人積極對(duì)話，為保護(hù)好、傳承好、利用好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，貢獻(xiàn)微薄的力量。
三
今年，我非常榮幸地成為黨的二十大代表，從鄉(xiāng)村小戲臺(tái)走進(jìn)人民大會(huì)堂，我深感重任在肩。黨的二十大報(bào)告總攬全局、氣勢(shì)恢宏，高瞻遠(yuǎn)矚、思想深邃。報(bào)告中關(guān)于文化工作的重要論述，是繁榮發(fā)展新時(shí)代文化事業(yè)的行動(dòng)指南，充分體現(xiàn)了以習(xí)近平同志為核心的黨中央對(duì)文化建設(shè)的高度重視，是對(duì)廣大文藝工作者的深切期待和殷殷重托。“推進(jìn)文化自信自強(qiáng)，鑄就社會(huì)主義文化新輝煌”，這讓我們基層文藝工作者深感振奮。作為黨的二十大代表，我更要帶頭學(xué)習(xí)好、宣傳好、貫徹好黨的二十大精神，立足莆仙戲舞臺(tái)，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，精益求精、勇于創(chuàng)新,創(chuàng)作更多謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民的優(yōu)秀戲曲作品，引導(dǎo)廣大人民群眾聽黨話、感黨恩、跟黨走。 堅(jiān)定文化自信，讓我們的創(chuàng)作更加有底氣。新時(shí)代新征程給文藝創(chuàng)作提供了豐厚的素材，我們要像習(xí)近平總書記說的那樣，把藝術(shù)創(chuàng)造向著億萬人民的偉大奮斗敞開，向著豐富多彩的社會(huì)生活敞開，從時(shí)代之變、中國之進(jìn)、人民之呼中提煉主題、萃取題材。在劇目上要探索更加多元化，不斷豐富傳統(tǒng)戲、紅色題材，以及現(xiàn)代戲的創(chuàng)作實(shí)踐。信心滿懷，立足崗位，把學(xué)習(xí)宣傳貫徹黨的二十大精神，融入戲劇演出，融入精品創(chuàng)作，融入人才培養(yǎng)——我想，這是我作為黨代表、作為政協(xié)委員履行自己職責(zé)的最好方式。感謝時(shí)代，感恩盛世，我會(huì)再接再厲，守正創(chuàng)新，讓古老的傳統(tǒng)戲曲唱響新時(shí)代，綻放新芳華，為推進(jìn)文化自信自強(qiáng)，鑄就社會(huì)主義文化新輝煌，作出文藝工作者應(yīng)有的貢獻(xiàn)。 （文圖來源：人民政協(xié)報(bào)、莆田僑鄉(xiāng)時(shí)報(bào)）
4月10日上午，在市政協(xié)首個(gè)“委員履職活動(dòng)日”活動(dòng)中，黃艷艷對(duì)莆仙戲傳承發(fā)展提出建議。圖為黃艷艷表演《淘金令》選段。 |
